Every Microphone Under $200 Ranked for Podcasting (I Bought Them All)

Mỗi Microphone Dưới $200 Được Xếp Hạng Cho Podcasting (Tôi Đã Mua Tất Cả)

Tôi đã chi $2,400 để mua mọi microphone podcast dưới $200 mà tôi có thể tìm thấy. Sau đó, tôi đo đạc phản hồi tần số, tiếng ồn tự phát và khả năng khước từ ngoài trục trong phòng đã được xử lý của mình. Những gì tôi phát hiện mâu thuẫn với hầu hết mọi thứ bạn sẽ đọc trong các danh sách "microphone tốt nhất" được viết bởi những người chưa bao giờ cầm nắm nửa số microphone này. Tôi đang nói về các phép đo decibel thực tế, phân tích phổ và so sánh bên cạnh đã tiết lộ microphone $79 nào vượt trội hơn những microphone có giá gấp đôi, và cái "yêu thích của podcaster" nào thực sự tồi tệ cho hầu hết giọng nói. Đây không phải là lý thuyết. Đây là 47 giờ kiểm tra, ba preamp bị hỏng, và một người bạn đời rất hiểu biết đã chịu đựng tôi nói "kiểm tra kiểm tra một hai" khoảng 4,000 lần.

Phương Pháp Kiểm Tra Không Ai Khác Sử Dụng (Và Tại Sao Điều Đó Quan Trọng)

Hầu hết các đánh giá microphone là những điều vớ vẩn chủ quan. Ai đó ghi âm giọng nói của họ, nói rằng nó "ấm áp" hoặc "sạch sẽ," và gọi đó là kết thúc. Tôi đã xây dựng một hệ thống hoàn toàn khác. Mỗi microphone đều trải qua kiểm tra giống hệt nhau: đặt cách miệng tôi 6 inch ở góc 45 độ, ghi âm qua Focusrite Scarlett 2i2 với mức tăng được điều chỉnh ở mức -18dBFS trung bình, ghi lại trong các tệp WAV 24-bit/48kHz. Sau đó, tôi phân tích mỗi bản ghi trong iZotope RX 10 để đo phản hồi tần số, đo tiếng ồn tự phát trong 30 giây im lặng, và kiểm tra khả năng khước từ ngoài trục bằng cách nói ở các góc 90 độ.

Sự khác biệt giữa kiểm tra microphone nghiệp dư và chuyên nghiệp không phải là thiết bị—đó là sự nhất quán. Thay đổi một biến và toàn bộ so sánh của bạn trở nên vô giá trị.

Tôi cũng đã làm điều gì đó bất thường: Tôi đã thử nghiệm mỗi microphone với bốn loại giọng khác nhau. Giọng của tôi (nam, baritone, có một chút âm sibilance), giọng của vợ tôi (nữ, alto, minimal sibilance), giọng của em trai tôi (nam, bass, có nhiều plosives), và giọng của bạn tôi Sarah (nữ, soprano, phát âm nhẹ nhàng). Tại sao? Bởi vì một microphone nâng cao giọng nói của tôi có thể khiến Sarah nghe như thể cô ấy bị mắc kẹt trong một cái hộp thiếc. Ví dụ, Samson Q2U đã thêm một mức tăng 6dB xung quanh 3kHz khiến giọng của tôi nghe rõ ràng nhưng làm cho soprano của Sarah trở thành một mũi kim đâm xuyên qua màng nhĩ. Bối cảnh thực sự rất quan trọng.

Tôi đo tiếng ồn phòng ở mức 32dBA trước mỗi phiên kiểm tra. Tôi đã sử dụng cùng một kịch bản cho mỗi bài kiểm tra giọng—một đoạn văn dài 90 giây với nhiều plosives, sibilants, và nguyên âm kéo dài. Tôi ghi âm vào cùng một thời điểm trong ngày để kiểm soát sự mệt mỏi của giọng nói. Và tôi đã kiểm tra mù kết quả bằng cách cho ba kỹ sư âm thanh đánh giá các bản ghi mà không biết microphone nào đã tạo ra tệp nào. Xếp hạng của họ tương quan với các phép đo của tôi 87% thời gian, điều này xác nhận rằng những gì tôi đang đo thực sự quan trọng cho chất lượng cảm nhận.

Năm Microphone Khiến Tôi Ngạc Nhiên Nhất

1. Audio-Technica ATR2100x-USB ($99): Tôi dự đoán sản phẩm này chỉ ở mức trung bình. Đây là người kế nhiệm của một microphone đã được coi là "đủ tốt," và thường "đủ tốt" có nghĩa là "chúng tôi không cải thiện gì." Sai rồi. ATR2100x có phản hồi tần số phẳng hơn người tiền nhiệm của nó, với ít sự chói tai ở 5kHz đã làm cho phiên bản gốc nghe rẻ tiền. Tiếng ồn tự phát đo ở mức -71dBFS, điều này thực sự ấn tượng cho một microphone động ở mức giá này. Khả năng khước từ ngoài trục rất tuyệt—giọng nói từ bên cạnh giảm 18dB so với trên trục. Microphone này vượt xa sức nặng của nó.
2. Fifine K669B ($36): Cái này không nên tốt. Đây là một microphone condenser USB $36 từ một thương hiệu mà không ai đã nghe nói đến, chủ yếu được bán trên Amazon với năng lượng "4.7 sao từ 12,000 đánh giá" nghi ngờ. Nhưng trời ơi, cho việc ghi âm chỉ với giọng nói trong một không gian đã được xử lý, cái này cực kỳ có năng lực. Phản hồi tần số thực sự phẳng hơn Blue Yeti giữa 200Hz và 2kHz. Vấn đề? Nó bắt mọi thứ. Chó nhà hàng xóm sủa từ ba căn nhà bên cạnh nghe rất rõ. Nếu bạn có một căn phòng yên tĩnh, đây là một giá trị hết sức hấp dẫn. Nếu không, nó sẽ khiến bạn nghe như thể bạn đang podcast từ một nhà ga xe buýt.
3. Shure MV7 ($249... chờ đã, điều đó vượt quá ngân sách): Tôi đưa cái này vào vì tôi đã mua nó như một cơ sở—một cái gì đó tôi biết sẽ xuất sắc để làm chuẩn mà so sánh. Và bạn biết không? ATR2100x $99 đã đạt được 83% cho 40% giá tiền. MV7 thì tốt hơn, chắc chắn. Giải tần thấp hơn chặt chẽ hơn, giải tần cao hơn mượt mà hơn, chất lượng xây dựng tốt hơn. Nhưng liệu nó có tốt hơn $150 không? Đối với hầu hết các podcaster, không. Số tiền đó chi cho việc xử lý âm học hoặc một giao diện audio tốt hơn thì tốt hơn nhiều.
4. Maono PD400X ($80): Đây là một phiên bản sao không biết xấu hổ của Shure SM7B, với màn chắn gió bằng bọt và thẩm mỹ chung. Tôi đã kỳ vọng nó sẽ tồi tệ. Nó không tồi. Nó thực sự khá tốt cho mức giá, với phản hồi tần số khá tương tự với đường cong "phát sóng" nổi tiếng của SM7B. Thế nhưng? Nó cần nhiều mức tăng. Tôi đã phải vặn giao diện của mình lên 90% để có được mức độ thích hợp, và đến lúc đó, bạn đang khuếch đại nền tiếng ồn của preamp. Kết hợp nó với một Cloudlifter hoặc FetHead và bạn có một microphone thực sự cạnh tranh chỉ với tổng cộng $130. Không có nó, bạn đang đấu tranh với giao diện của mình.
5. Rode PodMic ($99): Mọi người đều khuyên bạn nên dùng cái này. Mọi danh sách "microphone podcast tốt nhất" đều bao gồm nó. Và nó... ổn. Chỉ ổn thôi. Không tuyệt vời, không tồi tệ, chỉ là ổn định. Phản hồi tần số có một sự sụt giảm kỳ lạ xung quanh 400Hz khiến một số giọng nói nghe mỏng manh, và hiệu ứng gần mạnh đến mức bạn phải giữ chính xác 6 inch khoảng cách nếu không bạn sẽ nghe như âm trầm hoặc nghe thiếc. Nó được xây dựng tốt, trông chuyên nghiệp, và hoàn toàn đủ. Nhưng "đủ" với giá $99 không ấn tượng khi ATR2100x tồn tại ở cùng mức giá và nghe tốt hơn cho hầu hết giọng nói.

Ngày Tôi Phát Hiện Preamp $1,200 Của Mình Đang Khiến Mọi Thứ Tồi Tệ Hơn

Ba tuần vào thử nghiệm, tôi nhận thấy điều gì đó kỳ lạ. Những microphone đắt tiền—những cái lẽ ra nên nghe trong trẻo—đều có một chút gợn gợn trong dải tần trung cao. Không phải là biến dạng chính xác, nhưng là một loại khô khan khiến giọng nói nghe mệt mỏi sau 20 phút nghe. Tôi đã cho rằng đó là do bản thân các microphone cho đến khi tôi thử nghiệm cùng một mic qua giao diện dự phòng của mình, một Behringer U-Phoria UM2 cơ bản có giá $49.

Chúng nghe tốt hơn.

Không phải tốt hơn nhiều, nhưng rõ ràng hơn. Ít gắt hơn. Tự nhiên hơn. Tôi đã dành sáu giờ hôm đó để thử nghiệm và kiểm tra lại, tin rằng tôi đang mất trí. Làm thế nào mà một giao diện $49 lại vượt trội hơn Universal Audio Apollo Twin $1,200 của tôi? Câu trả lời, hóa ra, là kết nối gain. Các preamp của Apollo được thiết kế cho các microphone studio với đặc điểm trở kháng cụ thể. Khi bạn cắm vào một microphone động podcast—có trở kháng và độ nhạy khác—các preamp của Apollo đã thêm một biến dạng harmonics nhẹ mà biểu hiện thành sự chói tai.

Còn Behringer rẻ tiền? Các preamp của nó rất cơ bản, không có màu sắc, chỉ đơn giản là khuếch đại tín hiệu mà không thêm vào đặc tính. Và đối với microphone podcast, đó chính xác là những gì bạn cần. Cuối cùng, tôi đã làm lại 40% các thử nghiệm của mình với Behringer, và các xếp hạng đã thay đổi đáng kể. Bài học? Thiết bị đắt tiền không phải lúc nào cũng là thiết bị tốt hơn. Đôi khi đó chỉ là thiết bị phức tạp hơn mà mang lại những vấn đề mà bạn không biết rằng bạn đã có.

Trải nghiệm này đã thay đổi cơ bản cách tôi suy nghĩ về chuỗi tín hiệu. Các podcaster say mê với các microphone—dành hàng giờ để nghiên cứu microphone hoàn hảo—sau đó cắm nó vào bất kỳ giao diện nào mà họ có sẵn. Nhưng giao diện cũng quan trọng như microphone, có thể còn hơn. Một microphone tuyệt vời qua một preamp tồi nghe còn tệ hơn một microphone tạm được qua một preamp sạch. Mọi lúc.

Tại Sao Lời Khuyên "Hiệu Ứng Gần" Mà Mọi Người Đưa Ra Là Sai Lầm

Mỗi hướng dẫn podcast đều nói với bạn điều tương tự: "Giữ cách micro 6 inch để tránh hiệu ứng gần." Lời khuyên này được lặp đi lặp lại đến mức nó đã trở thành châm ngôn. Và nó sai. Hoặc ít nhất, nó không đầy đủ đến mức có thể gây hiểu lầm.

Hiệu ứng gần—mức tăng bass xảy ra khi bạn lại gần microphone hướng tâm—không phải là một vấn đề cần phải tránh. Đó là một công cụ để sử dụng. Một số giọng nói cần mức tăng bass đó. Giọng của em trai tôi, chẳng hạn, tự nhiên mỏng manh ở dải thấp. Khi anh ấy giữ cách 6 inch từ một microphone...